الخطاة- كوغلر، البلوز، والسرقة الأمريكية الخالدة
يقولون: "أحب بيسي سميث." ولا يفهمون حتى أن بيسي سميث تقول: "اقبل مؤخرتي، اقبل مؤخرتي السوداء الجامحة." قبل الحب والمعاناة والرغبة، أي شيء يمكنك شرحه، هي تقول، وبكل وضوح: "اقبل مؤخرتي السوداء." وإذا كنت لا تعرف ذلك، فأنت من يقوم بالتقبيل. —أميري بركة، الهولندي، 1964
إن صانع الأفلام السوداء الأعلى ربحًا في التاريخ لديه، ومفهوم، العديد من الآلهة ليخدمها. يجب عليك أولاً وضع الناس في المقاعد. ولأن هذه هي أمريكا وهوليوود التي نتحدث عنها، فهذا يعني تجاوز الشكوك الحتمية في أن روادك يمكن أن يكونوا جميع الرواد - بأن فنك يمكن أن يجذب مجموعات خارجة مثله مثل مجموعة معينة، غالبًا ما تكون غير مسماة. لقد أمضى ريان كوغلر الكثير من العقد الماضي في فعل هذا بالضبط: سحب الجماهير إلى المسرح لمشاهدة الأفلام التي تم ترميزها بسهولة لمجموعة فرعية، مع الحفاظ على عالمية حاصلة على براءة اختراع. على سبيل المثال، في عام 2018 توافد شعبي على فيلم كوغلر النمر الأسود - يرتدون الدشيكيس وأقمشة الكينتي وأنماط الأسو أوكي - ولكن شعبي وحده لم يكن لديه الوسائل ولا القدرة على تمويل عائدات شباك التذاكر للفيلم البالغة 1.35 مليار دولار.
هذا هو حصاد من البحر إلى البحر اللامع.
ومع ذلك، مثل سبايك لي وجون سينغلتون من قبله، لم يكن كوغلر موجودًا من أجل الحقيبة فحسب. إنه يريد أن يدخل تحت الغطاء، بدءًا بشكل أساسي بمحرك ما ركبه. إنه يؤمن بالفيلم "كركن ضروري في المجتمع"، في السينما المخصصة لتبجيل وتقييم واستكشاف اللحظات والمجموعات والأماكن. في مكتبته توجد صور لأبناء أوكلاند الذين أطفأهم وكلاء الدولة المسلحون (محطة فروتفيل)، أفلام ملحمية مستقبلية أفريقية مرنة (كلا فيلمي مارفيل اللاحقين)، وحتى امتياز الملاكمة المعاد تشغيله والمنحى مع لقطات من نظام السجن (كريد). لكنه يؤمن أيضًا، بنفس القدر، بالفيلم من أجل الفيلم في حد ذاته، في الكيمياء التي أصبحت ممكنة بفضل ربط الرؤية والصوت. إنه مؤلف ولكن أيضًا حرفي، ومعجب، ومعجب، وطالب. لا يقل عن كونه حفارًا ثقافيًا أو بهلوانيًا عن كونه صانعًا للفن الذي تكون له دائمًا، بطريقة أو بأخرى: إذا كنت تعرف، فأنت تعرف - وإذا لم تفعل، فستكتشف ذلك.
أحدث أفلام كوغلر، الآثمون، عبارة عن قوطية جنوبية حزينة تقع في لباب مصاصي الدماء في وقت متأخر من الليل والتي تدعم وتؤكد هذه الروح نفسها. في النهاية، إنها رسالة حب إلى شكل وموضوع على حد سواء.
الآثمون، ظاهريًا، قطعة تاريخية تدور أحداثها في دلتا المسيسيبي الموحلة، على الرغم من أنها تنجرف بسهولة بين الأنواع والنغمات. تتبع يومًا في حياة سامي "بريتشربوي" مور (الذي يلعبه الوافد الجديد البالغ من العمر 20 عامًا مايلز كايتون في أول دور رئيسي له)، وهو موسيقي بلوز طموح في سن المراهقة يتمتع بصوت ناعم مثل علبة مارلبورو، وأبناء عمومته التوأم الأكبر سنًا، إيلايجا "سموك" وإلياس "ستاك" مور (يصور كل منهما من قبل ملهمة كوغلر المنتظمة، مايكل بي جوردان). عاد التوأمان للتو إلى مسقط رأسهم كلاركسديل - نفس المكان الذي توصلت فيه أسطورة البلوز روبرت جونسون إلى صفقة أسطورية مع الشيطان - بعد الخدمة في الحرب العالمية الأولى والعمل تحت قيادة (والسرقة من) زي عصابات آل كابوني في شيكاغو. لديهم حقيبة مليئة بالنقود وخطة لفتح وصلة الغناء والرقص. في أغلب الأحيان، يركز الآثمون عدسته ليس فقط على صناعة الموسيقى التي تشكل موضوعها المبكر، ولكن أيضًا على ثقافة ومجتمع دلتا نفسها. بحلول الوقت الذي تغرب فيه الشمس على هذا المشهد الجنوبي الإقطاعي وتظهر عناصر الرعب في القصة بقوة، تتطور الحكاية إلى تأمل في الاستيعاب والعائلة والإيمان.
الآثمون هو فيلم عن الوعاظ والموسيقيين والمزارعين المستأجرين وأطباء الجذور وأصحاب المتاجر والجنود وأعضاء جماعة كو كلوكس كلان - أشخاص من جميع الألوان والميول والدوافع. مثل البلوز، يركز على الأعمال الشائعة المتمثلة في السعي والضحك والاحتيال والحداد والعيش. قال كوغلر مؤخرًا لصحيفة نيويوركر عن أسلاف الروك آند رول الذين يتقاضون أجورًا زهيدة ويتم سرقتهم: "هؤلاء كانوا مجرد بشر يحاولون تحقيق ذلك في ظل شكل قاس من الفصل العنصري الأمريكي. هذه الإنسانية، كما تعلمون، تستحق معاملة ملحمية أيضًا." يتمثل جوهر مهمته في إعادة إحياء العالم المعقد الشائك الذي أنجب التصدير الثقافي الرئيسي لأمريكا. إنه ليس فيلمًا يحاول إثبات أو إقناعك بأي شيء، بل هو فيلم مكرس بالكامل للبناء على ما ألهمه، وتكريمه، والحفاظ عليه مرحًا وغريبًا، وممتعًا للغاية.
تتخلل اللقطات ذات الزاوية الواسعة لصفوف القطن المرتفع الشوارع الرئيسية المتربة والغابات الخلفية الرطبة وحلبات الرقص في غرفة العلف. النص الفرعي للطبيعة الخارقة للطبيعة - الذي تم تقديمه ببراعة عبر الأيرلندي الميت ريميك (جاك أوكونيل) - هو هذا النوع من المغازلة الخفية التي نقلت جونسون من الطرق المتقاطعة إلى السجلات الأسطورية لتاريخ البلوز وحولت الرقص السلتي والجيوب الإفريقي إلى دعائم المهرجين: من الذي يضع "الشعب" في الألحان الشعبية؟ لمن تنتمي؟ بأي ثمن؟ الفيلم مليء بالأغاني والرقص. من المرجح أن تحصد إحدى المشاهد على وجه الخصوص، وهي مزيج من قرن من المناظر الصوتية الأمريكية السوداء، بعض الجوائز، ولكن هناك رقصة مخيفة تحدث في ضوء القمر ستجعل الناس يتساءلون عما إذا كان السواد أو البياض هو هدف الآثمون الفعلي.
كوغلر، مثل العديد من أطفال الهجرة الكبرى، يجيد لغة وعادات البلد القديم. عمه المولود في ميسيسيبي من جانب والده أدخله إلى ويسكي أولد تايلور وآلهة حلبة شيتلين. قال كوغلر مؤخرًا لصحيفة ذا أتلانتيك: "كان يعيش في أسفل الشارع مني، بشكل أساسي، لذلك قضيت الكثير من الوقت معه. كان هذا الفيلم بمثابة رسالة حب له واستكشاف للموسيقى التي كان مهووسًا بها." وبطريقة مماثلة، من الناحية الجمالية، الآثمون هي ترنيمة لأسلافه السينمائيين ومرشديه وأقرانه.
يشبه إلى حد كبير فيلم لي افعل الشيء الصحيح وكأنه موجة حرارية صيفية، فإن الآثمون غارق في البلوز. تحتفظ لوحة الألوان، مع تركيزها على النيلي والقرمزي، بوضوح مترب ليس بعيدًا عن فيلم كريستوفر نولان أوبنهايمر أو فيلم جوردان بيل لا. تصور الأزياء والدعائم الأصالة التي تعيشها أفلام مارتن سكورسيزي قتلة زهرة القمر وفيلم فرانسيس فورد كوبولا ذا نادي القطن. تذكر النوتات الموسيقية، وعلى رأسها تصوير وصلة الغناء والرقص المركزية للتوأمين، الراحة المنزلية لكل من فيلم ستيفن سبيلبرغ ذا اللون الأرجواني وفيلم جويل وإيثان كوين يا أخي، أين أنت (ناهيك عن تأثير فيلم قصير مثل فيلم ستيف ماكوين الرقيق الفأس الصغير صخرة العشاق). هناك دماء سخيفة بقدر ما هي مبهجة مثل تلك التي قدمها كوينتين تارانتينو، وبناء عالم ساحر مثل فيلم جولي داش المائل إلى لغة الجولا بنات الغبار، ومشاهد الرعب مرتبة برشاقة كافية لاستحضار أفضل أعمال جون كاربنتر.
بقدر ما هي مؤثرات سينمائية وفيرة للآثمون (فهي لا تخجل من مقارنات من الغسق حتى الفجر)، فقد أقر كوغلر بمجموعة من الإلهام الأخرى بعيدًا عن الشاشة: استخدام ستيفن كينغ للتوتر والقيود الأدبية. صور أميري بركة للبلوز باعتباره لا ينفصل عن "تكيف الزنجي مع أمريكا وتبنيه لها." عادةً ما يسير النوع الفرعي لدلتا على الخط الفاصل بين المتعة والخطيئة والإيمان والتحرر. لا يحتاج الأمر إلى عالم موسيقى لربط هبوط معين بعد النهاية لعملاق البلوز باستخدامه المميز للصمت لتنويم أي شخص في مرمى السمع من الدفقات المقصودة للجمود في الآثمون. إذا أخذت في فراغ، فلا ينبغي لأي من هذه الخيوط أن يؤدي بالضرورة إلى بعضها البعض؛ في يد كوغلر، فإنهم ينتزعون لحنًا لذيذًا.
هذا لا يعني أن الفيلم مثالي في مدرسة الأحد - الآثمون لديه حواف خشنة وخطوط ضبابية ونهاية تجعل بعض الأشياء موضع نقاش - ولكنه عمل مذهل وساحر ومخيف. يحمل الآثمون، وهو خامس مشروع كامل له فقط، رهانات هائلة ليس فقط لمحفظة كوغلر أو مجمل أعماله، ولكن أيضًا لصناعة مترنحة بشكل عام. كجزء من العقد الذي جلبه إلى استوديوهات وارنر براذرز المتضررة، حصل المخرج على صفقة حقوق طبع ونشر سترى ملكية الآثمون تعود إليه في ربيع عام 2050. أحد المديرين التنفيذيين من استوديو منافس أشاد به باعتباره "نهاية نظام الاستوديو" المحتملة.
قال كوغلر إن "دافعي الوحيد" هو ضمان عدم وقوع أعظم فحص سائد لأسوأ سرقة في تاريخ الثقافة الشعبية الأمريكية لنفس الحيل القديمة. الرجل لديه عينان وأذنان. إنه على دراية بما لديه في متناول اليد. مع الآثمون انطلق كوغلر مباشرة إلى الطرق المتقاطعة - وهو مسار، إذا كنت تعرف، فأنت تعرفه.
